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  • Site de l'A.R.T : Henri MATISSE
    de la première moitié du 20 e siècle Peint au cours de la guerre Le Violoniste à la fenêtre n est pas une toile fauve MATISSE n en prend pas moins de liberté pour autant avec la réalité que l on aurait pu photographier Non seulement les couleurs ne sont pas naturelles mais le plan du sol et son décor évoquant un carrelage évitent la mise en perspective pour s aplatir voire se relever de l horizontale à la verticale En dépit des obliques des pieds de l embrasure de fenêtre et des battants de volets intérieurs toutes les surfaces sont plates à l exception du dos et des jambes du violoniste modelés avec légèreté Le dos a d ailleurs une forme curieuse qui rappelle étonnamment celle d un violon autant par son galbe que par son contour Par cette association le musicien fait corps avec son instrument MATISSE était lui même violoniste et passait au moins une heure à jouer chaque jour avant de peindre beaucoup de temps trop au point de se sentir obligé de renoncer à cette pratique à partir de 1920 Le violon est aussi très présent dans ses œuvres importantes de l époque Il y

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  • Site de l'A.R.T. : Georges BRAQUE
    Paul CÉZANNE présentées aux derniers salons et par la publication des Lettres à Émile Bernard dans lesquelles CÉZANNE fait le point de ses trouvailles en peignant sur le motif Si les Impressionnistes avaient fait sensation en 1874 en exposant leurs effets de lumière saisis sur nature avec de petites touches analysant la réalité changeante ils avaient aussi ouvert la voie à des recherches individuelles indépendantes Pendant que Claude MONET et Auguste RENOIR poursuivent sur leurs lancées jusqu au début des années 20 certains de leurs compagnons s aventurent au delà de la seule perception Georges SEURAT Vincent VAN GOGH Paul GAUGUIN Paul CÉZANNE ce dernier va influencer considérablement la jeune génération Le Viaduc à l Estaque est un paysage un peu particulier Il ne respecte pas la perspective traditionnelle par exemple au centre de la toile les faîtages des toits du groupe des deux maisons du haut ont des orientations contradictoires qu on ne retrouverait certainement pas sur la photographie correspondante En revanche on perçoit très nettement la continuité de certaines lignes ainsi de l angle du bas à droite un cerne gris m invite à le suivre en montant vers la gauche jusqu à la rencontre du cadre où je peux virer à droite trouver des supports visuels pour aller jusqu en haut à droite du tableau Les points de repères ne sont plus les objets représentés mais ceux du rectangle de la toile c est le miracle de la composition Il ne respecte pas davantage la lumière naturelle et BRAQUE d affirmer Je porte la lumière avec moi Les couleurs après les lignes construisent le tableau dans le grand carré inférieur qui fait toute la largeur de la toile et s appuie en haut sur l horizontale du viaduc la lumière jaune orangée dévore tout Elle se module

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  • Site de l'A.R.T. : Margot PLANQUELLE
    sur cuivre et à la multiplication que permet leur tirage Le moulage d empreintes est très proche de cette technique empreindre c est imprimer Ajoutons la fascination pour la matière qui se fige instantanément en refroidissant la bougie la paraffine plus une vraie culture des préparations culinaires et voilà réunies les clefs du parcours poïétique original de notre jeune créatrice dont cette application cruciale a été déclenchée par le sujet

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  • Site de l'A.R.T. : Daniel MARY
    2007 ou encore privilégier l émotion en excluant toute préoccupation ordinaire du plasticien qui d abord organise des formes et des couleurs sur la surface de sa toile Vive le Service d Urologie de l Hôpital Laennec de Creil juillet 2007 C est un grand privilège d être accueilli dans un excellent service hospitalier et quel luxe d y trouver le temps de jouer sans plus d impatience que de prétention à des jeux de plasticiens devant une immense fenêtre ouverte sur un ensemble composite mêlant rural et urbain Ici le jeu n était pas de représenter mais bien d organiser une surface à partir de ses proportions À partir du bord droit de la toile je reporte les 27 cm de sa largeur sur sa longueur je délimite un carré Dans une première suite d Hommages au carré 2003 27 x 35 cm également je laissai ce carré littéralement en évidence en l occurrence vide un fond blanc détaillant le seul compartiment de 27 x 8 cm restant par un argument figuratif varié d une toile à l autre Avec ce 51e Hommage on pourrait trouver paradoxal qu aucune surface visible ne soit carrée Cependant la première étape de

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  • Site de l'A.R.T. : L'école maternelle de thury-sous-Clermont
    sur la cour Objet de projections de boue à chaque averse ce bas de fenêtre était difficile à entretenir Les services municipaux ont fait un effort et bétonné l espace de terre joignant la cour bitumée et le bâtiment Nous avons pour notre part proposé d y dérouler un faux gazon en plastique pour empêcher les rebonds d eau Encouragées en 2003 2004 par des essais de peinture à partir d une excellente copie d un MATISSE réalisée par des élèves de CE2 de l école d Ully Saint Georges les enseignantes ont choisi en mai 2004 de se lancer dans une interprétation de toiles de Sonia DELAUNAY Pour un ensemble de 80 cm de hauteur et 590 cm de long à travailler dans trois classes différentes 9 châssis spéciaux tendus de toile de coton ont été préparés par l a r t avec un dessin au trait délimitant les différentes surfaces de couleur Une méthode très simple a été proposée aux enseignantes pour retrouver les couleurs leurs nuances leur niveau de pureté et leur rapport au blanc Elles pu préparer les teintes qui ont été peintes par les enfants Pour résister aux intempéries la peinture a été produite au

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  • A.R.T : Exposition à Chantilly
    Jean Rostand de Chantilly 9 lectures d autoportraits de Picasso Lectures révérencieuses ces peintures à l acrylique ne sauraient être confondues avec les originaux Elles ont pour seule ambition de permettre de nommer les choix plastiques de l auteur pour chaque œuvre La fidélité de l analyse permet au présentateur de faire entrer les visiteurs dans la peinture de Picasso de les mettre en présence d une pratique picturale avec

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  • Site de l'A.R.T. : Exposition à Lyon
    Lièvre sculpture originale 2000 papier mâché peau de chèvre 160 x 56 x 50 l auteur Georg BASELITZ Elke VI 1976 huile sur toile 200 x 160 Musée d Art Moderne de Saint Étienne Georges BRAQUE Le Viaduc à l Estaque juin juillet 1908 huile sur toile 72 5 x 59 MNAM Paris Georges MATHIEU Noir sur fond apprêt 1954 huile sur toile 97 x162 MNAM Paris Gérard SCHLOSSER Tu as trouvé du muguet 1971 acrylique sur toile 200 x 200 Henri MATISSE Intérieur bocal de poissons rouges Paris printemps 1914 huile sur toile 147 x 97 MNAM Paris INGRES dipe explique l énigme du Sphinx 1808 huile sur toile 189 x 144 Le Louvre Paris Jannis KOUNELLIS Senza titolo 1969 plaque de métal et tresse de cheveux MNAM Paris Jean Claude POMMERY Mue UVRE ORIGINALE 2000 technique mixte sur toile 176 x 30 D Mary Joseph ALBERS Homage to the Square Series Assertive 1958 huile sur toile 81 x 91 Sidney Janis Gallery New York Juan GRIS Nature morte avec lampe à pétrole 1912 huile sur toile 48 x 33 Kröller Müller Museum Otterlo Casimir MALEVITCH Carré noir sur fond blanc 1913 huile sur toile 110 x 110 Musée national russe Saint Pétersbourg Casimir MALEVITCH Carré blanc sur fond blanc 1918 huile sur toile Modern Museum of Art New York Marcel DUCHAMP If 1914 séchoir à bouteille 64 2 x 42 diam MNAM Paris Pablo PICASSO La femme qui pleure 26 octobre 1937 huile sur toile Tate Gallery Londres Pablo PICASSO Le miroir 14 mars 1932 huile sur toile collection particulière Monaco Pablo PICASSO Nu couché 4 avril 1932 huile sur toile Musée Picasso Paris Patrick CAULFIELD Pots Tate Gallery Londres Paul KLEE La Villa R 1919 huile sur toile 26 5 x 22 Offertliche Kunstsammlung Bâle Piet MONDRIAN

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  • Site de l'A.R.T. : Odile MARY
    et des collages de bandes de papier découpées et déchirées qui viennent à la fois qualifier les sept compartiments du tout et les articuler entre eux Ainsi le rectangle resté vierge en dessous du carré supérieur se trouve t il associé aux autres espaces par les fragments de papier qui chevauchent les deux demi diagonales centrales et empiètent sur sa surface en conduisant le regard pour retrouver sa lumière et

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