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  • Pleasure and Piety. The Art of Joachim Wtewael - ArtHist: Netzwerk für Kunstgeschichte im H-Net / Rezensionen
    a subtle overture to subsequent romantic events 20 7 It is no wonder that such works contributed to Wtewael s fall in popularity during the modern rise of prudery Many paintings by Wtewael and certainly all of the family portraits remained in the artist s possession at his death possibly on account of Wtewael s situation as a businessman artist never needing to realise the market potential of a fully operational workshop 8 The current exhibition has done much to draw paintings from private collections onto the art market over the past auction season Over time more will hopefully be flushed out to add to the ninety eight paintings published by Lowenthal as autograph in 1986 9 Perennial issues of attribution still emerge Judith and Holofernes cat 8 Art Museum Princeton is currently given to Wtewael though a case could also be argued for Bloemaert issues heightened by the existence of numerous high quality replicas of his compositions The second room of the exhibition offered viewers the chance to examine two versions of the Adoration of the Shepherds side by side cat 24 1606 Sarah Campbell Blaffer Foundation Houston cat 25 c 1606 Rijksmuseum Amsterdam the prototype apparently the Houston picture generally exhibits more finesse in handling according to Lowenthal 9 Beyond the physical comparison in the exhibition and a few references in the catalogue however it remains unclear why so many replicas exist Perhaps as in the well known case of Rubens the lower quality of some of these replicas possibly executed by Wtewael s son Peter were less expensive alternatives for potential clients This much may have been the case with his drawings as Stijn Alsteens suggests in his lucid study of Wtewael s draughtsmanship the first since Lindeman s 1929 monograph 56 It is also possible that without a commercial need and as the inventories show Wtewael retained his own prototypes for himself The last room really an annex to the second presented Wtewael s efforts in graphic media He did not engage in printmaking like many of his Mannerist contemporaries The group of drawings ascribed to Wtewael is even more fraught with problems of attribution than his painted oeuvre so it is regrettable that the catalogue does not feature proper entries for each exhibited work Alsteens speculates that Wtewael may have used compositional drawings destroyed during transfer to painting 57 This might explain the number of extant ricordi or drawings that were made after finished paintings Of the secure drawings the largest number of which date from the beginning of the second decade of the seventeenth century his Allegory of the Dutch Revolt The Twelve Years Truce cat 49 1612 Maida and George Abrams Collection Boston is a stunning example exhibiting the artist s accomplished skill in pen and ink and subtle gradations of washes on a par with his minute handling of paint on copper James Clifton s introduction to the religious complexities of early seventeenth century Dutch society reveals more clearly some of the

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  • Zářivý krystal. Bohumil Kubišta a české umění 1905-2013 - ArtHist: Netzwerk für Kunstgeschichte im H-Net / Rezensionen
    der symbolischen Hinterfragung seiner Person darstellen die Bilder Dreierporträt 1907 Selbstporträt mit Havelock 1908 und Blaues Selbstporträt 1909 erschienen neben weiteren Bildnissen in Form einer Selbstporträtgalerie gleichsam als Höhepunkt dieses Abschnittes der Präsentation Sehr schön ergänzte das Selbstporträt Der Raucher diese Reihe in dem Kubišta zu einer ersten kubistischen Formensprache in diesen Jahren gelangte Daneben gab es mit dem Kaffeehaus von 1910 ein weiteres wegweisendes Werk zu sehen welches durch die vorbereitenden Skizzen ergänzt wurde Die beeindruckenden Tuschpinselarbeiten in Form von Selbstporträts und Porträts sowie Stadtansichten von Paris erweiterten den Blick auf Kubištas Œuvre und wurden bislang selten präsentiert Weitere Landschaften Stilleben und Bilder aus dem Zirkusmilieu hier hervorragend der Pierrot von 1911 vervollständigten das Werk dieser Jahre Bereits um 1910 setzte die theoretische Reflexion von Kubišta ein und er gelangte zu einer ihm eigenen Farbsymbolik Die Farbe diente zunehmend als Eigenwert für gesteigerte Dynamik und psychologisierende Wirkung Zudem standen spätestens in dieser Zeit die Zusammenhänge von Flächenhaftigkeit und Plastizität zur Disposition sowie die Auflösung dieser Antagonismen im Mittelpunkt Dies verdeutlichte auch die Porträtserie des Physikers Václav Posejpál mit dem Kubišta in regem Austausch stand Ein weiteres Kapitel der Ausstellung widmete sich Kubištas Beschäftigung mit geradezu klassischer Landschaftsmalerei Der Bereich bildete quasi ein Intermezzo der Schau Einige Landschaften stammten aus seiner frühen Militärzeit Ein großformatiges Prager Stadtpanorama in traditioneller Ausführung bildete einen attraktiven Kontrast zu dem kubistischen Alt Prager Motiv von dem allerdings nur die Detailstudie zu sehen war Der abschließende Bereich widmete sich neben den kubistischen Hauptwerken weiteren Besonderheiten seines Schaffens Er bildete gleichsam das Finale der Präsentation und offenbarte sein künstlerisches Vermächtnis Ein eigenes Kapitel war dabei Kubištas großformatigen arkadischen Landschaften vorbehalten wie Badende Männer von 1911 Auch konnte Kubištas Beschäftigung mit Alten Meistern wie Poussin oder Rembrandt nachvollzogen werden In diesem Zusammenhang entstanden Werke mit religiöser Thematik wie Kreuztragung von 1910 und Auferweckung des Lazarus von 1911 Aber auch die Wirkung von Kräfteverhältnissen unterschiedlicher Art und die Darstellung von psychischen Seelenzuständen wurden in dieser Zeit virulent Werke wie Epileptische Frau und Der Doppelgänger beide von 1911 verdeutlichten dies genauso wie der Hypnotiseur von 1912 Es sind in der Folge vor allem Stilleben sowie weitere Hauptwerke des ihm eigenen Kubismus die religiöse Themen und Vanitasdarstellungen weiter vertiefen Dazu gehören Der Heilige Sebastian Der Todeskuss und vor allem Stilleben mit Totenkopf die alle 1912 gemalt wurden Die Beschäftigung mit Geometrie und Physik bekam in diesen Werken eine neue Ausrichtung und mathematisch bestimmbare Maßverhältnisse wurden den Bildern im Stil des analytischen Kubismus zu Grunde gelegt Die Gemälde entfalten eine monumentale Wirkung durch kantig kristalline Formen und bestechen durch eine exakte Ausführung der mitunter strengen Gestaltung Kubišta folgte hierbei seinen theoretischen Vorstellungen und die Farben sind in dieser Zeit bis zur Monochromie reduziert Kubištas eigene Formulierung des sogenannten Penetrismus die Ansätze einer Gesellschaftstheorie beinhaltet kann einerseits auf die spirituelle Auffassung des Künstlers zurückgehen andererseits spiegelt sich darin sein Interesse für die neuen Erscheinungsweisen der Physik Ab 1913 entstanden bedingt durch die Militärzeit nur noch wenige Bilder in denen er sich vermehrt

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  • ArtHist: Netzwerk für Kunstgeschichte im H-Net / Anmeldung
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