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  • Difusión
    Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Difusión Visitas Tu comentario Tu expones Material Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información

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  • 2015 Ciclo Lecciones de Cultura Visual VIII
    descontento de los artistas ante su propia obra las dificultades para integrarse en el sistema artístico la represión o la censura Sesión de mañana 9 15 h Inscripción 9 30 a 11 45 h Presentación Esperanza Guillén Universidad de Granada Los padecimientos del artista moderno reflejados en sus escritos íntimos Javier Moscoso CSIC La representación del dolor en la historia de la anatomía Gabriel Cabello Padial Universidad de Granada Sublime síntoma figura La estética del dolor y el umbral de lo visible 11 45 a 12 15 h Descanso 12 15 a 14 h Safaa Fathy Collège International de Philosophie CIPh de París De profundis Carlos Garrido Castellano Centro de Estudios Comparatistas Universidade de Lisboa Imaginación instituyente Redefiniendo la crítica institucional desde el Sur global Mario Perniola Universidad de Roma II Tor Vergata Sofferenza e esperpento in Italia il cinema di Marco Ferreri Sesión de tarde 16 00 a 18 00 h Susana Araujo Centro de Estudios Comparatistas Universidade de Lisboa The Wheel of Torture in J M Coetzee s Diary of a Bad Year the Pain of Colonial History and Contemporary Global Politics Caterina Pasqualino CNRS París y Chiara Ambrosio Goldsmiths College Londres Proyección del documental Tierra inquieta Juan Jesús Torres Universidad de Granada El mundo desnudo Sombras y excesos en la fotografía de Antoine D Agata 18 00 h a 18 15 h Descanso 18 15 a 20 00 h Carlos Javier Castro Brunetto Universidad de La Laguna Trópico y dolor en la pintura del brasileño Di Cavalcanti David Martín López Universidad de Granada Represión arte y dolor en las dictaduras ibéricas perspectivas comparadas Ignacio Henares Cuéllar Universidad de Granada El sufrimiento en la poética modernista El paradigma ganivetiano Nota Se expedirá un certificado a quienes así lo soliciten y acrediten su asistencia a las sesiones de mañana

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  • Desacuerdos
    culturales que no responden al tipo de estructuras políticas y prácticas dominantes que se impusieron desde la transición en España Como su nombre refleja Desacuerdos pretende subrayar las disonancias y contaminaciones inherentes a un proceso cultural muy complejo con el fin de contrarrestar las inercias de la historiografía dominante y apuntar posibles brechas para una investigación futura Tras tres primeros volúmenes que ofrecían una visión más general sobre las políticas

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  • Publicaciones
    Pinturas 2004 2011 Texto de Francisco Serrano 2012 ver mas Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información Los catálogos son un complemento imprescindible de las muestras de arte En nuestro caso procuramos que además sean en sí mismos objetos artísticos con valores específicos de forma que sobre todo en las exposiciones de producción propia cuidamos la edición como una faceta más de la apuesta por

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  • Enlaces
    Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Asociados De Interés Información

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  • Información
    Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información Directorio Útil

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  • Main Page
    Después de Bibrramblabookburning proyecto diseñado y realizado por Rogelio López Cuenca para dar a conocer el nuevo programa de intervenciones artísticas organizado por el Centro José Guerrero con la colaboración del Ayuntamiento de Granda y JCDecaux para el kiosco número 14 de la plaza de Bibrambla ya se han instalado los primeros elementos de Turismo Sin Fin la primera de las tres propuestas seleccionadas por convocatoria pública para cubrir el

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  • Fundació Suñol
    de esta retrospectiva que presenta un Guerrero matérico iniciado al poco de llegar a Nueva York pero con origen en Europa DE LAS BIOFORMAS AL GESTO La abstracción biomórfica en cuyos parámetros había desarrollado su primera producción americana en las tres direcciones mencionadas el grabado que pronto abandonó la investigación mural y la pintura sobre lienzo no implicaba en sentido estricto ausencia de figuración por lo que sirvió perfectamente como estación intermedia o fase de transición dentro de la evolución de su obra La cultivó desde los inicios de los años cincuenta hasta mediada la década En 1954 Guerrero había trabado amistad con James Johnson Sweeney muy interesado por la experimentación que llevaba a cabo en sus frescos portátiles y The Solomon R Gugghenheim Museum del que era director adquirió uno de ellos Three Blues Además lo incluyó en algunas exposiciones colectivas y facilitó su primera individual en compañía de Joan Miró en The Arts Club de Chicago Esta exposición en la que se presentaba un conjunto de frescos portátiles con lienzos algunos de ellos de grandes dimensiones como Black Cries pintado con motivo del nacimiento de su hija Lisa fue considerada por el propio Guerrero como la llave que le abrió profesionalmente las puertas de Norteamérica En efecto a los pocos meses empezó a trabajar con la que sería su galería americana hasta 1963 la prestigiosa Betty Parsons galerista entre otros de Pollock Rothko Clifford Still o Barnett Newman Paulatinamente Guerrero fue abandonando la vertiente sígnica de la abstracción biomórfica para centrarse en lo que sintió como su interés más íntimo los espacios la tensión que tienen los espacios respirar Las primeras formas de evocación orgánica entonces fueron deshaciéndose Juan Manuel Bonet ha señalado cómo Guerrero no evolucionó ni hacia el impresionismo abstracto ni hacia el minimalismo las dos tendencias que se dibujaban predominantes sino que se mantuvo fiel a los dictados de la primera generación del expresionismo abstracto ahondando en la idea de lirismo y practicando un arte de acción energético Y el mismo autor sostiene que por estos años Guerrero plantea las cosas en unos términos dispersos naufragados que son los que convergerían en 1958 en la exposición The Presence of Black título alusivo al estado anímico del pintor aunque también a la constancia la recurrencia que en su vida había tenido el color negro Tan solo unos meses antes de aquella exposición la Graham Foundation de Chicago le concedió una beca junto a artistas como Wifredo Lam o Eduardo Chillida destinada a fomentar la colaboración entre artistas y arquitectos Las discusiones en las que participó lo dejaron agotado al borde del colapso Padeció entonces una angustia que reveló una crisis profunda y que le condujo al psicoanálisis Algún tiempo más tarde debió de producirse aquella visita al estudio de Rothko detonante del abandono de sus experimentaciones murales ya a finales de los cincuenta le pregunté si no le interesaría cooperar con arquitectos ya que su obra era monumental Me contestó que no le interesaba en absoluto

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