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  • . . . . . - La colección del Centro
    serie de jóvenes que compartían la voluntad de transformar el lenguaje pictórico a partir de modelos como Paul Klee En 1945 acabados sus estudios fue a París becado por el gobierno francés y descubrió de primera mano el arte de las vanguardias históricas Profundamente conmovido por él especialmente por Matisse inició un periplo por distintas ciudades que le sirvió para conocer la escena artística europea y para advertir que con contadas excepciones la vanguardia estaba en otra parte En 1950 se instaló definitivamente en Nueva York y no tardó en ponerse en contacto con la plana mayor del expresionismo abstracto Pollock De Kooning Motherwell Rothko Kline etc además de aprender las técnicas del grabado con Stanley William Hayter en su Atelier 17 que había sido capital para fraguar los nuevos códigos plásticos La primera serie importante de obras abstractas de Guerrero data de 1953 Las reminiscencias europeas señaladas por la mayor parte de los comentaristas las tenía muy asumidas el pintor Pero esas formas entre biomórficas y sígnicas que desplegaban sus telas rimaban perfectamente con el ambiente plástico neoyorquino en el que pronto encontraron acomodo En 1954 The Solomon R Guggenheim Museum adquirió una de sus obras Fue incluido en la exposición Younger American Painters y colgó sus cuadros junto a los de Joan Miró en el Arts Club de Chicago Entre mediados de los años cincuenta y principios de los sesenta expuso individualmente en la galería de Betty Parsons una de las más destacadas de la década y su obra pasó a formar parte de importantes colecciones privadas y de numerosos museos internacionales como el Museo Whitney de Arte Americano o el Instituto Carnegie de Pittsburgh Guerrero había ido comprendiendo que él no era propiamente un grafista sino que su íntima preocupación era la de los espacios Las primeras formas sígnicas de evocación orgánica fueron poco a poco deshaciéndose para atender a la voz de la pura energía desplegándose aunque sus huellas emergieran cuando había que someter esa energía a una estructura mínima En los primeros años 60 Guerrero realizó un viaje en solitario a España que iba a tener una profunda repercusión en su obra Se instaló con su familia en Madrid y trabó amistad con los creadores del Museo de Arte Abstracto Español de Cuenca Fernando Zóbel Gustavo Torner y Gerardo Rueda Y en 1968 volvió a Nueva York En los últimos años 60 cristaliza lo que Bonet ha llamado el sistema Guerrero Es entonces cuando comienza a concederle gran importancia a los bordes a las fronteras a las zonas en que unos colores coexisten con otros lo que le interesa es que el color fluya que la pintura respire que el cuadro sea vibrante luminoso cargado de energía En 1970 Guerrero emprende una nueva serie en la que la voluntad ordenadora da pie a obras muy construidas y sintéticas Se trata de las Fosforescencias uno de los conjuntos más comentados de su producción que le ocupó los primeros años 70 Poco después compuso una serie de

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  • . . . . . - Los colegios exponen
    que ajena a la obsoleta referencia del trabajo manual esté en sintonía con una de sus aportaciones más significativas la de ser uno de los instrumentos más útiles para una comprensión plural y transversal de las distintas materias que integran el diseño curricular del sistema educativo Como resultado de todo ello hemos podido contar en esta primera convocatoria con la inestimable colaboración de unos docentes asiduos a nuestro programa educativo que con sus respectivos alumnos han trabajado plásticamente desde el nivel de Educación Infantil la obra pictórica de José Guerrero en la Escuela Infantil Municipal Arlequín las estaciones del año en el Colegio de Educación Infantil y Primaria Jardín de la Reina los animales fantásticos en el Colegio Público Juan Pablo I de Valderrubio y la pintura de acción o gestual en el Colegio Público San José Finalmente un grupo de 6ª de Primaria de la Escuela Alquería ha dado forma a distintas informaciones sobre violencia política recogidas en la prensa escrita Como ejemplo el testimonio de Mercedes Zarauz docente de uno de los de los grupos de escolares participantes Esta obra se realiza en el mes de mayo cuando nos encontramos trabajando una unidad didáctica que lleva por título La bata del pintor El trimestre anterior habíamos visitado el Centro José Guerrero y habíamos tenido la oportunidad de disfrutar con el recorrido por la exposición El Efecto Guerrero En una estantería del rincón de Expresión Plástica en el aula hay algunos libros de arte al alcance de niños y niñas para que puedan ojearlos catálogos de otras exposiciones de J Guerrero Julio Espadafor Valentín Albardíaz Empezamos pintando un fondo verde con la intención de favorecer o afianzar el reconocimiento del color verde utilizando témpera y un pincel grueso y plano Una vez hecho esto les propongo jugar a ver

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  • . . . . . - Basilio Martín Patino: Paraísos
    la no ficción la invención de espacios a través de la realidad virtual etc se presentan de modo intermitente en su obra desde los años sesenta hasta hoy Por eso es pertinente una aproximación fuera de los límites cronológicos y metodológicos en los que se han movido los estudios y actividades relativas a su obra homenajes retrospectivas y otras actividades hagiográficas Así se plantea este proyecto híbrido en el que tienen función específica una exposición un ciclo de cine un ciclo de conferencias y la edición de un libro catálogo que supuso la primera aproximación colectiva a Basilio Martín Patino Se trató de un proyecto del Centro José Guerrero de la Diputación de Granada en el que éste trabajó junto al comisario desde 2003 Desde su origen la colaboración y participación de Basilio Martín Patino y de La Linterna Mágica su productora era fundamental por cuanto no es tanto un proyecto sobre sino de Basilio Martín Patino Después de Granada la exposición viajó al Círculo de Bellas Artes de Madrid en julio de 2007 comisario Carlos Martín Itinerancia Círculo de Bellas Artes de Madrid julio de 2007 recorrido por la exposición Planta baja Planta primera Planta segunda Presentación Guerrero Colección

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  • 2005 - La colección del Centro I
    ocasión de observar las distintas etapas del proceso creativo y los fértiles diálogos que pueden establecerse entre las mismas entre técnicas variadas y entre escalas muy distintas ya que además de los óleos se presentaron algunos dibujos de menor formato Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Temporal Itinerante Kioscos Próximas Histórico Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información 2007 La exposición invisible La colección del Centro I Geopoéticas La colección del

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  • . . . . . - Desacuerdos
    tanto una investigación historiográfica sobre un contexto a la vez próximo y lejano familiar y desconocido pero a la vez también una reflexión autocrítica sobre las condiciones y relaciones de poder del saber institucional y sobre los límites del museo La exposición en el Centro José Guerrero gira en torno a una de las ideas que se han demostrado vertebrales en la fase de investigación del proyecto y que contribuye a desplazar el punto de vista desde el que se ha venido atendiendo la cultura visual el general intellect El general intellect es un concepto extraído del Cuaderno VI de los Gründisse de Marx concretamente del Fragmento sobre las máquinas y se refiere a los saberes acumulados por la comunidad al conjunto de aptitudes lingüísticas comunicativas afectivas y otras compartidas por todos los miembros de la formación social saberes que como tales no pueden ser explotados por nadie Dicha idea se explora en la muestra del Centro José Guerrero desarrollando sus diferentes aspectos a lo largo de un periodo que va desde finales de la década de los 60 hasta la actualidad Y aunque tiene un recorrido histórico no se limita a presentar una sucesión unívoca de obras o un solo tema las prácticas artísticas colectivas sino que se despliegan varias líneas de sentido que van a atravesar las décadas que se han puesto en escena De los trabajos pioneros con el ordenador para la generación de formas plásticas a la construcción de redes de comunicación alternativas en Internet De la poesía visual al mail art De los primeros trabajos con fotocopias a las obras que tematizan y discuten el copyright Del conceptual lingüístico a la denuncia de la Institución Arte De la lucha de propaganda a las más ácidas críticas políticas Del feminismo de la diferencia a la teoría

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  • . . . . . - La colección del Centro II
    obra pues los dibujos los collages la obra gráfica y los formatos medianos y pequeños fueron su particular laboratorio su espacio experimental el ámbito donde ensayó sus composiciones y puso a prueba sus ideas más audaces Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Temporal Itinerante Kioscos Próximas Histórico Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información 2007 La exposición invisible La colección del Centro I Geopoéticas La colección del Centro II Los colores

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  • . . . . . - Aaron Siskind
    la influencia del expresionismo abstracto Siskind descubrió la fotografía abstracta y empezó a explorar ese universo principalmente gracias al encuadre metódico y estructurado de pequeños detalles provenientes de la realidad física Combinando la maestría técnica con su vigorosa expresión plástica la fotografía de Siskind resultó un productivo y estimulante tributo al arte americano de la primera mitad del siglo XX en el que se reconocían maestros del lenguaje fotográfico como Edward Weston y Ansel Adams pero también la obra de Jackson Pollock Willem de Kooning y sobre todo Frank Kline a cuya memoria están dedicadas muchas de sus tomas Son composiciones en las que subyace la idea de que nada es indigno de ser representado como el propio fotógrafo subrayaba para encontrar mi material me he ido al lugar común los muros los pavimentos las estructuras de hierro de Nueva York las incontables cosas alguna vez usadas y luego descartadas por la gente los muros de hormigón de Chicago los profundos subterráneos neoyorkinos en los que el agua y el tiempo han dejado su marca el detritus de nuestro mundo ORGANIZACIÓN Diputación de Granada Centro José Guerrero y LisboaPhoto Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Temporal Itinerante Kioscos Próximas Histórico Difusión

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  • 2004 - Joan Miró
    Fernández Miró La muerte le importaba un auténtico bledo pero la impotencia le carcomía En los últimos años de su vida Miró no dio un vuelco a su pintura como hicieron otros artistas Picasso Matisse o de Kooning sino que sus temas e iconografía permanecieron relativamente constantes Continuó convirtiendo cualquier elemento en materia pictórica continuó interesado en mostrar a la mujer como una potente expresión vital continuó creyendo que la línea y el dibujo eran un componente esencial de la pintura continuó mirando al firmamento y también siguió con los pies fuertemente apoyados sobre la tierra sobre el paisaje Sin embargo hay grandes aportaciones a su trayectoria en este último período como son una actitud más espontánea en la concepción y resolución de las obras un gran interés hacia los nuevos materiales cerámicas tapicerías esculturas mosaicos una profunda investigación en la obra gráfica y los nuevos procedimientos cercanos al action painting Y hay sobre todo una enorme libertad y una radical independencia que aunque siempre había existido Miró lleva aquí a sus últimas consecuencias Vista de la exposición Presentación Guerrero Colección Edificio Exposiciones Temporal Itinerante Kioscos Próximas Histórico Difusión Actividades Redes Weblog Publicaciones Enlaces Información 2007 La exposición invisible La

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